制造商。”乔尔拨动两下转盘：“这叫cdj，作用类似早期的唱片播放器，这不是唱盘，而是转盘，用来调速，将两首歌的节奏对齐。”
“转盘中间是混音器，可以控制播放器的输出，比如，a歌曲只输出高频，b歌曲只输出低频和中频部分，最终让两首歌完成过渡，实现无缝衔接，这就是dj的基本工作，听懂了吗？”乔尔向瑞恩发问。
瑞恩摇头。
乔尔丢给他一个监听耳机：“看一会就懂了。”
之后的三个小时里，乔尔创造了一个没有停歇的音乐空间，从atouchofclass组合的《aroundtheworld（lalalalala）》，到nightcrawlers的《pushthefeelingon》，再到迪斯科名曲《therhythmofthenight》。
从僵尸国度频繁在体育场被使用的《kernkraft400》，到去年在科切拉音乐节上带来令人惊叹视觉效果，由蠢朋克表演的《harder，better，faster，stronger》，再到铁叔tiesto将古典音乐混音再造的《adagioforstrings》，以及电子音乐经典中的经典——《l'amourtoujours》
乔尔的确是一个电子音乐发烧友，今晚播放的全是电子音乐中的经典曲目。
瑞恩也发现了另一个特殊之处，这些电子音乐，不论是音乐人，还是制作，发行，受众，全部都在欧洲，这与米国市场的流行音乐仿佛处于另一个平行时空。
“没错，米国是一个电子音乐的荒芜沙漠，从三十年前的迪斯科毁灭之夜后就是这样……”乔尔解释电子音乐在米国的尴尬地位。