素胎半干，鼻孔里萦绕着淡淡的泥腥。腕骨微绷，如蓄势的弓弦。
“沙沙……沙沙……”
随着轻响，铜头刀泛起幽光，在泥胎上推出一道道游丝般的孤线。
林思成很是随意，没有什么底图，更没有什么构思，拿起刀就划。如稚子涂鸦，信手而挥。
但勾靳出的线条却无比的工整。
半干的泥屑“簌簌”掉落，瓷胚上的图案渐渐成形：一瓣、两瓣、三瓣……花开富贵，锦绣牡丹！
行家一出手，就知有没有。
只看这一手刻工，比央美毕业，专业美工出身的王虹怎么样？
关键是分毫不差：跟尺子量过的一样：前后四组图案，每一瓣花叶都是一般大小，每一根花茎都是一般粗细，一般深浅。
而且，还这么眼熟？
几个雕胚师怔了怔，慢慢回过头，盯着一墙之隔的试烧车间：这不就是他们刻了快三天，刚刚才送进电窑的缠枝牡丹纹梅瓶？
就算是拿电脑复制，拿激光扫瞄，也就这个水准了吧？
而他们当时勾了多久？
半天的半天。
林思成用时多久？
看这个速度，估计连半小时都用不到……
刘东放下茶杯，脸色一点一点的阴了下来。王虹一脸新奇，眼睛扑棱扑棱。
时而看看林思成的脸，时而看看他手中的刻刀，时而看看瓷胎：深藏若虚，扮猪吃虎？
看走眼了……
诧异间，四幅缠枝牡丹已然成形，瓶肩与底部的蕉叶纹更快，用时不到五分钟。
林思成指间夹刀，又转了转底盘：“国画的双勾法，一为勾，二为填，既线间填墨……但应用到雕刻中，却要反其道而行，既剔：剔除地子，独留纹饰轮阔……”
“这种技法源自东汉时就开始雕胎的越窑（浙江），之后越窑技术北流，才有了河北的邢窑，陕西的耀州窑，以及继承自邢窑的定窑……所以，定窑的线刻刀、越窑的深剔刻，以及耀州窑的双刀法，其实一脉相承……”
“咱们先用定窑的线刻刀……这种刀法的成因过程相对复杂，缺限也很大：初胎极厚，用刀极深……先刻成高浮雕，然后削胎，再精修，形成浅浮雕的效果。”
“这是因为定窑馒头窑容量小，为增加烧制效率和数量，从而发明覆烧法而造成的：高温致使内部产生的气体无法泄出，会产生涨腔现像，所以对用刀深度要求极高，不然就会产成裂胎现像……”
“但咱们耀州瓷用的是马蹄窑，内部空间足够大，不用覆烧法，所以