体无完肤”，一幅原本清雅的画卷被搞得满目疮痍。
王献之的《中秋帖》被乾隆狂盖了80多个印章。
苏轼的《寒食帖》复制品上，也被乾隆盖上了鲜明的大红色印章，扰乱了文字本身传达的情绪。
乾隆不仅在书画上“大展身手”，还强行在瓷器、玉器等文物上刻字。
乾隆在北宋汝窑青瓷盘底部被乾隆刻上了诗句：“盘子径五寸，如规口面圆，出陶无髻垦，阅世独完全，冰裂纹隐约，铁定迹局连，底心镌甲字，先得此同然”。
东汉绿釉陶壶上也被刻上了乾隆写的诗，导致原本的绿釉被破坏。
乾隆对文物的“改造”有时甚至导致文物结构或形式的改变。
比如在《快雪时晴帖》上，乾隆觉得纸张不够自己发挥，还在副页间隙与天头贴了一块块补丁。
这种行为破坏了文物的原始风貌和艺术完整性。
清代之前，中国书画一直讲究留白和整体美感，而乾隆的行为完全违背了这一审美标准。
乾隆大量题字盖章的做法，不仅破坏了文物的原始美感，还让后世在欣赏这些文物时难以感受到其原有的艺术魅力。
不过，也有观点认为乾隆的行为并非完全出于恶意，可能是想通过这种方式宣示所有权，表达对文物的喜爱。
甚至有人认为，这些印章和题字在一定程度上也起到了保护文物的作用，因为后来的侵略者可能会因为这些文物看起来“不完美”而放弃抢夺。
但不管怎样，乾隆的这种行为仍然被很多人视为对文物的破坏。
赵四海抱起女儿，捏了捏她的小鼻子：“闺女，今天咱们就放过这些小人书吧！爸爸给你讲白雪公主跟七个小矮人的故事好不好？”
“好，我最喜欢爸爸讲的故事了。”
听到有故事听，赵阳抬头看着自己的爸爸，说道：“爸爸，我想听孙悟空的故事。”
赵四海头都没回，直接说道：“孙悟空当上了如来的打手，故事结束。”
赵阳……
娄小娥在后面轻轻打了一下赵四海的后背，笑着说道：“哪有你这样给孩子讲故事的。”
说完，娄小娥抱起儿子，轻声说道：“儿子，你爸不给你讲，妈给你讲。”
一家四口，俨然成了两个小团体，赵四海跟闺女一伙，娄小娥跟儿子一伙。
晚上八点多，赵四海跟娄小娥把孩子哄睡了，这才回到自己房间里面。
上床后，娄小娥问道：“四海，你好像不想让儿子继承你的手艺，可是你怎么也不拦着孩子看你