内，平坦的街道掩埋得严严实实，只留下一片狼藉与荒芜。
街头巷尾，满目疮痍，残垣断壁在黑暗中影影绰绰，宛如狰狞的怪兽，张牙舞爪地诉说着这场灾难的残酷。
画面中突然出现一个赤脚的小女孩，正无助地奔逃。
脏兮兮的小脸上，泥水混合着泪水不住地往下流。
她孤苦无依地站在残垣之上，手里紧紧地抓着一块从妈妈身上扯下的碎花布，对着雷鸣电闪的天空绝望地哭号：“妈妈！妈妈！”
这里的特写画面做了一个弱化的收音处理，配上背景音中的电闪雷鸣的凄厉，相当于一个简易版的多声部蒙太奇。
观影者只能隐隐约约地听到小女孩撕心裂肺的哭喊，更多的雏鸟哀鸣和悲恸会湮没在了呼啸的风雨中。
看着她清晰可辨的口型，那一句全人类都能看得懂、听得懂，却听不到、也听不清的“mama”，摧毁了所有观众的泪腺。
雨水混杂着鲜血在地上蔓延开来，染红了这片曾经充满生机的土地。
白骨露于野，千里无鸡鸣。
惨状令人不忍卒睹。
无数劫后余生的人脸出现在镜头中，这正是那场地震幸存者们和后担纲群演的奔逃和自救镜头。
一波可怕的余震过去，回过魂来的幸存者们彼此默然了一会儿，不知是谁先喊了一句：“救人啊！救人吧！”
好像从静止中被唤醒，所有人都冒着渐大的雨势开始动作起来。
这也是编剧刘恒走访了上百名亲历者后创作出的真实剧情。
真实的大地震后，除了孩子以外，痛哭流涕的极少。
大部分都因为情绪的极度冲击变得麻木，人在这种极端痛苦下也会开启心理的自我保护机制，暂时压抑哭泣的本能。
现场乱作一团，穿着裤衩背心的人们有工具的拿工具，没工具的手提肩扛，搀扶伤员，挖掘痛苦呼喊的幸存者。
镜头拉远，声音渐隐。
电影至此，路宽版《塘山大地震》的叙述三条线中的主线暂且按下，视角给到另一位女主周讯的视角。
周讯逃过了一劫。
傍晚回家后，他惦记着小姑子被粗布擦痛的不适，去卫生所给父亲李雪建交待了一声，让他有空送两块纱布到宋嘉那里去。
约莫六点多，避免影响不好，她换了一身的确良的衣服，跟其他本地妇女一样，坐上了去部队的探亲的军车。
从塘山市区到保定的三十八军驻地300多公里，但76年只能走普通公路，路况较差。
车厢里空气不大流通