不知道是不是心理作用。
临近雨季，陈舟感觉山上的空气似乎变得比往常潮湿了。
森林中打蔫儿的植物也变得精神了，枝叶舒展，神采焕发，似乎在提前欢迎即将到来的降水。
一股强烈的紧迫感驱使着陈舟加快工作进度。
从2月5日开始，他白天搬运石块，晚上点灯挖地基，每天只保证6小时的睡眠，同时减少用餐时间，全力赶工。
2月8日，石材终于凑够，陈舟一边挖地基一边往山上搬运门框、窗框、房门和窗户。
期间他砍伐了不少足够粗壮的树木，堆在林地间晾晒。
船上带下的成品木材终有用光的一天，他得提前为未来的消耗做准备。
2月9日下午，回到山下营地时，他拆开了王灵官铜塑像的包装，将整尊塑像取出来放倒，研究它的底座能不能卸下来。
随即他惊讶地发现，这尊铜塑像的匠人制造塑像时使用的工艺非常传统。
铜塑像的底座没有使用胶水黏合，也没有焊接，而是用一种交错咬合的工艺安装在塑像底部的。
如果要把底座卸掉，只需使用凿子和锤子沿底座边缘撬开交错咬合的铜条即可，不会对塑像造成过于严重的损毁。
而且用完铜底座后，说不定还能原模原样地安装回去。
对陈舟而言，这无疑是个意外之喜。
正好，他下山时带了凿子和锤子，本打算暴力拆卸，这回倒是歪打正着，派上了用场。
忙活了一阵子，他成功拆掉了铜像的底座。
整块底座呈长方形，边角带有弧度，内部稍微凹陷，厚度大约有8毫米左右，足见塑像用料扎实。
最重要的是，这块底座还自带“锅沿”。
将那些突起的长铜条重新压低，一片挨一片连接在一起，就是一整圈完整的锅沿。
虽不能指望它们完全拦住锅中的油，但也聊胜于无。至少煎鱼炒肉的时候不用再担心锅中间的食材从锅边滑出去了。
当然，这个“平底铜锅”也不是十全十美。
比如没有把手，拿不起来；容易烫手；下凹弧度太小，不能用于炖菜以及没有锅盖等缺陷。
但对陈舟来说，这几个缺点完全可以接受。
把没有底的塑像重新装回木箱，背着平底铜锅回到了窑洞，正想清理清理铜锅，然后生火炒菜，陈舟突然发现他还没有适用于铜锅的灶台。
底座上没有打出孔洞，拴不住绳子，也无法挂在支架上。
在使用它之前，必须得给它量身定制一个石砌或砖